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社会派ドラマからミュージッククリップなどの製作までを幅広く手掛けている、若手の映像作家がメガホンを取りました。

これまで数多くの邦画で主役に抜擢されてきた人気俳優の山田孝之が、プロデューサーとして製作スタッフに回っています。

プライベートでも親交を深めてきた藤井監督と小寺和久との3人の共同執筆による、オリジナルの書き下ろしシナリオです。

広島国際映画祭2018の特別招待作品として出品されていて、2018年の11月25日にはプレミアム上映されています。

父を亡くした青年が直面する善と悪の不確かさと、今の時代における本当の意味での正義について問い掛けていく衝撃作です。

父が残した借金の返済に追われていた幸次を訪ねて来たのは、生前に和幸の世話になったという北村健一と名乗る男性です。

北村は少々訳ありな事情によって親と暮らすことが出来ない子供たちを引き取って、養護施設「風車の家」を運営しています。

オーナーの北村に言われるままに施設で働き出した幸次が出会ったのは、無口な大野奈々という女子高校生です。

奈々や他の入所している子供たちと少しずつ打ち解けていくようになった幸次は、ある日の夜に北村の裏家業を手伝わされることになるのでした。

幸次の母親に当たる京子役に扮している室井滋や、父親の和幸役を務める渡辺裕之などベテランの役者さんたちも円熟味たっぷりです。

北村健一役には安藤政信がキャスティングされていて、単純な善悪二元論では割り切れない複雑なキャラクターを見事に体現していました。

影のヒロインとも言うべき大野奈々役に抜擢された清原果耶はセリフこそ少ない役どころながらも、どこか気だるさを帯びた眼差しが魅力あふれています。

愛する父を失った幸次と家族の愛を知らない奈々が、お互いに足りないものを埋め合うかのような関係が印象的です。

ふたりの間に中盤以降に割り込んできて引っ掻き回していく、三宅良平役の田中哲司の怪演ぶりにも注目して下さい。

行き場のない子供たちが集う風車の家を通して、ネグレクトや児童虐待を始めとするタイムリーな問題を取り上げていきます。

オーナーの北村が施設の存続のためには手段を選ぶことなく、窃盗にまで手を出している設定には「万引き家族」と重ねてしまうでしょう。

脚本を練り上げて完成へと漕ぎ着けるまでに4年の歳月を費やしているだけに、どうしても後出し感は否めません。

その一方では社会のシステムが抱えている様々な不条理感や不公平さにも、真正面からスポットライトが当てられていて共感できます。

愛する家族のためや弱い立場の人たちを守るために、罪を犯すことが許されるのかという普遍的なテーマも取り上げられていました。

日曜日になると彼女が向かう先は教会で、鹿角カトリック教会の静謐な外観と礼拝堂の神秘的なムードに癒されるでしょう。

父の知り合いと鉢合わせをした幸次が乱闘騒ぎを起こすバーは、秋田市内でも随一の繁華街・川反通りに店を構えています。

幸次と北村が土手に腰掛けて会話を交わすシーンで、背後で回転し続けているのは風力発電用の巨大な風車です。

秋田県三種町の釜谷浜海水浴で撮影されていて、無数に連なった風車がふたりの寄る辺の無さを際立たせていました。

地元の人たちの生活感が息づいているスポットが、ストーリーの中の何気ないセリフや設定を忘れ難いものにしています。

地方における村社会ならではのスキャンダルの伝達の早さや、徹底的に隣人を叩く風潮もリアルに描かれていました。

正しいことを正しいと言う当たり前のことが許されない、今の時代の矛盾や閉塞感にも繋がるものもあります。

北村にとっての「正義」を具現化したものが風車の家であり、大野奈々のような血の繋がりのない子供たちを受け入れていて感動的です。

回転する風車が風力発電のエネルギーを産み出すように、この家の中で血縁関係に依らない新しい家族の在り方が誕生していくような期待感がありました。

写生が何よりも大好きだった彼女のスケッチブックの中には、理想的な家庭の食卓や団欒の絵でいっぱいでした。

過去の悲しい記憶とこの土地のしがらみを振り切って新天地へと向かった奈々が、絵の中の想像を現実のものとして手に入れることを祈るばかりです。

本作を鑑賞した人たちそれぞれに解釈が委ねられていて、多種多様な答えを導き出すことが許されているはずです。

勤め先で理不尽さを覚えている方たちや、いま現在住んでいる地域社会に息苦しさを感じている皆さんは是非みて下さい。